小提琴
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民族風(fēng)格的樂(lè)曲與小提琴的音準(zhǔn)如何結(jié)合起來(lái)?
民族風(fēng)格與音準(zhǔn)也是有著密切聯(lián)系的,例如:陳鋼小提琴獨(dú)奏的《苗嶺的早晨》:他的音準(zhǔn)的方法是還原C與B音的半音關(guān)系要小一點(diǎn)聽(tīng)著才舒服,C音要略低一點(diǎn)。這是根據(jù)我國(guó)苗族口笛曲的獨(dú)特民族風(fēng)格而決定的。反之,如果不這樣演奏,不但聽(tīng)起來(lái)音偏高,而且它的民族特點(diǎn)也將遜色很多。
漢族調(diào)式以五聲、七聲為主,所以,小提琴演奏者要純熟地掌握之。在演賽五聲、七聲為主的樂(lè)曲時(shí),不論樂(lè)曲中使用什么樣的肩指換把方法,音準(zhǔn)就會(huì)不覺(jué)多么困難。例如何占豪、陳鋼 的協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》,有些學(xué)習(xí)者認(rèn)為音準(zhǔn)較難,其原因有二:一是對(duì)漢族五聲調(diào)性不夠熟練;二是對(duì)各種較為復(fù)雜的滑 指換把動(dòng)作還沒(méi)能很好地掌握。因此,加強(qiáng)漢族五聲調(diào)性和各種 復(fù)雜的滑指換把動(dòng)作的訓(xùn)練,對(duì)于演奏漢族調(diào)式為基礎(chǔ)的樂(lè)曲,有著決定性的意義,
我國(guó)新疆少數(shù)民族塔吉克的民歌,多為使用和聲小調(diào)的。 為此掌握和聲小調(diào)對(duì)于演奏我國(guó)新疆少數(shù)民旗塔吉克族的樂(lè)曲 有若重要的意義。例如陳鋼根據(jù)我們新疆塔吉克族民歌主題寫(xiě)的 《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》,此曲就是和聲小調(diào)的,它的音準(zhǔn)的 特征突出表現(xiàn)在音階的六級(jí)與七級(jí)音為增二度。此例的演奏音準(zhǔn)方法是:要求3指的降A(chǔ)緊挨著2指的G 音,降A(chǔ)要略低于十二平均律的同等音,因?yàn)樗呛吐曅≌{(diào)的第 六級(jí)音。七級(jí)音2指的還原B要與3指的C音挨緊。增二度的波音要夠大。半音的同指滑指要盡量小一點(diǎn)。這樣演奏才能顯得民 族風(fēng)格更強(qiáng)烈、更鮮明。當(dāng)然也要適可而止不要過(guò)分。
總之,小提琴的音準(zhǔn)問(wèn)題,是一個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題。這里僅就常見(jiàn)的原則性間題,給予舉例分析和闡述。當(dāng)學(xué)習(xí)者遇到其他一 些有關(guān)音準(zhǔn)的情況時(shí),可以根據(jù)本文提供的原則加以分析和運(yùn)用。